如果你很容易从众多的画里一眼看出是陈孟昕的作品，那作品肯定是他的建造大工笔范式系列作品，这和他的素染浅绛的意象小品共同构成了陈孟昕尽得风流的人物画特色。拿其参与本次“匠心独运——2016名家邀请展”的作品《雪域祥云》为例，在设色上，作品不再是单线平涂，也不是五颜六色的堆砌，而是彻底脱离媚俗，脱离匠气，色彩高贵而不艳丽，惊彩绝艳而有韵味，让画面单纯高雅，清淡出奇，呈现工笔人物画与环境和谐的新风貌。

　　作为当今中国工笔画界的领军人物之一，陈孟昕苦心孤诣开创了工笔画的一个崭新时代。而这样的突破和超越，源于陈孟昕人生中的一次重要转折——1994年在加拿大、美国旅居、当“流浪艺术家”的那段日子。很快便名利双收的陈孟昕毅然选择了回国，理由只有一个：“我艺术的根在中国，美术作品的个人风格是小风格，大文化大民族风格才是大风格，他不想让自己绘画的民族风格在国外慢慢被同化而丢掉了。”就是在这段旅居阶段，他发现中国传统绘画崇尚和谐典雅，对色彩却较为轻视，而西方绘画则极重视色彩科学和冷暖关系。于是，他的工笔画在保持画面主色调的前提下，借鉴西方绘画的色彩技巧，有机融入了对比色的运用。他在创作《暖月亮》时极尽色彩冷暖对比，大胆地让红绿蓝在画纸上碰撞，尽情描绘出作者所向往的诗情画意，这也使得该作品在第二届全国中国画展中获银奖，又在第十届全国美展上获得铜奖。

　　一位美学家说过，书画是艺术家心灵的映射，它体现着艺术家的自我生命。细读陈孟昕的画作，大到意象的选择、意境的营造和表现的形式，小到画作的细节和题名，无不折射出精心的雕琢与历炼。 陈孟昕的工笔画作品题材大都为表现云南、贵州少数民族风情、地域文化。为了达到理想的艺术效果，陈孟昕曾多次深入少数民族地区，体验他们真实的生活状态。在现代工笔重彩画《一方水土》中，他塑造了上百个神态各异的风情人物。但不为人知的是，这幅画中所出现的人物以及表现人物的一些细节，并不是陈孟昕的信手涂鸦或随意虚构，而都有其真实的原型。用陈孟昕的话来说，直到现在，他仍能清晰地回忆每一个人物的特征与来源。

腊月235 X220 2005 局部

暖月亮

一方水土

　　透过陈孟昕的作品，最令人倾心的其实不是画家的智慧、才思与技巧，而是蕴藏在作品中唯美的理念与追求，是画家心灵的真实与真挚，还有他对精神家园的坚守和执着，所以才会有人说，品他的工笔人物画，往往能令人唤起一种家园意识。其实，这是因为在陈孟昕的内心深处，有一个永远牵动着他灵魂与心智的精神家园。至此，小编不得不扪心自问：

　　我在追求的是什么?只是车子、房子等外在的物质形式，还是有属于自己内心的一种亲情、一个爱好或一个信念?生活的意义在哪里?我是否也拥有自己的精神家园?我是否还在坚守自己的精神家园?这真是一连串不能忽略的问题!如果你也在问，或许陈孟昕可以给你一些启示。陈孟昕参加的此次“匠心独运——2016名家邀请展”在7月27日即将结束，还不抽空来为你的问题找找答案吗?

　　陈孟昕简历

　　原为湖北美术学院副校长、二级教授。现为中国艺术研究院研究生院副院长，博导。中国美术家协会理事、中国画艺术委员会委员、中国工笔画学会副会长，中国画学会创会常务理事，中国政协文史馆人物画研究院副院长，中国现代工笔画院副院长，北京粉画学会副会长，湖北省美术家协会副主席等。作品参加第六、七、八、九、十、十一届全国美展，获全国美展银奖一次，铜奖二次，优秀奖五次，分区展金奖一次。荣获中宣部全国中青年德艺双馨文艺工作者称号，享受国务院特殊专家津贴。